lunes, 30 de abril de 2012




 RESEÑA DE LA ACTUACIÓN DE MARÍA JOSÉ PÉREZ

Viernes 27 de abril de 2012



 
                     
                                                          Foto: Antonio Bella Barroso                      












La noche se presentaba un tanto especial con aficionados llegados desde Italia y Estados Unidos, y todos unidos en armonía para saborear la esencia del flamenco. Cada cual con su percepción y sensibilidad para acercarse a este arte y, cómo no, con la visita de artistas que ya se van haciendo habituales, como Alfonso Salmerón y Cancanilla de Malaga, a los que siempre agradecemos su presencia.

El recital comenzó por malagueñas, con una de las más célebres de Chacón,"Del Convento", y tanta fué la relevancia del maestro jerezano, que sería reclamado por la aristocracia de su época, junto a la guitarra de Ramón Montoya. A continuación, una preciosa rondeña y un verdial que María José ejecutó, como si se tratara de una fórmula matemática.

La cantaora almeriense continuaría con un cante de tientos, al que pondría fuerza y jondura, varias provincias andaluzas se vieron representadas al abordar los tangos, Triana (Sevilla) y con ellos la "Niña de los Peines" , Málaga y los inconfundibles de "La Repompa", y los de Granada.

Secundado por la guitarra añeja de Juan Antonio Muñoz, claro seguidor de la escuela de Melchor de Marchena, María José se atrevería con un palo que es cada vez más difícil escuchar, una serrana rematada por el cambio de María Borrico.

Para concluir la primera parte escogería las cantiñas, en las que hubo como yo digo una pipirrana, alegrías y cantes de aquel gitano de Utrera que fué "El Pinini" , resueltos con solvencia y compás por la cantaora de donde nacen los tempranos.

De la tierra del genial poeta " Federico García Lorca " y con olores a los jardines del Generalife, un cante por granaína y media granaína me transportaron a esa joya que es Granada y engarzada en ella esa perla que es la Alhambra, atravesadas ambas por dos bellos cordones como son el Garro y el Genil, reliquia de ciudad soñada por moros y cristianos.

De la famosa guerra de Cuba, los españoles trajeron algunos aires que llegados a Andalucía desde aquellas tierras lejanas interpretaron a su manera, como son la guajira, la colombiana, la vidalita y la bambera, que constituyeron una de las últimas aportaciones al árbol genealógico del flamenco, y que en este caso la guajira fué extraordinariamente interpretada .

Jugaba con ventaja la cantaora, pues le tocaba medirse con los cantes de su tierra, una cartagenera y una taranta , que a título personal me parece el cante de Levante con mayor dificultad porque exige el estar con una condición excepcional de voz, lo que solventó con facilidad la de Almería.

Soleares de varios estilos cantados correctamente, pero a mi me faltó transmisión con el público y ese pellizco que siempre tenemos en la mente los aficionados al flamenco. En este toque sobresalió la bajañí de Juan Antonio, fiel escudero.

Otro cante básico como es la seguirilla, Manuel Molina o Curro Durse en los ecos de María José, con el acompañamiento de Juan Antonio que se encuentra muy cómodo en estos estilos que domina con soltura.

Continuaría con un cante de bulerías con pataíta de baile incluida, y por Huelva se despediría con unas falsetas de Juan Antonio, quien también hace sus pinitos por estos cantes onubenses con mucha enjundia y de los que es un enamorado.

Una noche multicultural y en la que todos los pueblos tienen cabida, sin distinción de nacionalidad, raza o condición social. Así es el flamenco "Universal".

                                                      Luis Martín


martes, 17 de abril de 2012

BREVE COMENTARIO DE LA NOCHE DE PEPE CABALLERO


Foto: Antonio Bella Barroso


A la espera de la cronica de nuestro amigo Luis Martin sobre la actuación de Pepe Caballero con Pepe Nuñez al toque, diré que fue una noche donde el Duende del flamenco nos visitó,  las caras de los aficionados con una sonrisa amplia decian bastante de lo que estaba pasando. En el intermedio se añadieron los comentarios animados en multiples corrillos,  estos se sucedieron al final de la noche. La cara y los comentarios del cantaor tambien tradujeron lo que pasó.
Paco Catalán

RESEÑA DE ACTUACIÓN DE PEPE CABALLERO


Foto:  Antonio Bella Barroso

                                 Viernes 13 de abril de 2012

La noche reunía todos los requisitos, el calor que necesita el artista,
un puñado de buenos aficionados y un cantaor que lo único que sabe
hacer es desarrollar el flamenco sin prefijos ni sufijos, con una cualidad
por encima de todas, la gran humildad con la que Pepe trata a este arte
y el cariño que pone en todo lo que hace; déjame que te diga algo, tan
solamente a un gran cantaor lo supera una gran persona y tú lo eres.


Iniciaría el cantaor jienense el recital con un cante de malagueñas, si
bien es verdad que lo primero que interpretó, fue un cante de granaína,
en segundo lugar sí le seguiría una malagueña de Chacón y remataría con
un verdial lucentino.


Con varios estilos de soleares continuaría el de Andújar, Cádiz, Alcalá y
algunos más, extraordinariamente secundado por la guitarra de Pepe Nú-
ñez, y a los que imprimiría fuerza y jondura.


Seguidamente en un cante de tientos y tangos, se atrevería a improvisar
una letra alusiva a un cantaor que se encontraba en la sala y que no
era otro que Cancanilla de Málaga, al cual le une una gran amistad.


En un cante por rondeñas, donde Pepe se desenvuelve a las mil maravillas,
desgranó los estilos mas significativos de tan bella localidad, dándolos
el matiz que requieren tan sublimes letras.


De nuevo en un cante de soleá, pero ahora mas centrado en Triana, en
esos estilos alfareros y del Zurraque, con el dulce acompañamiento de su
tocayo Pepe, y que terminaría de una forma muy original, con una letra por
bambera.


Varios de los aficionados asistentes instaron a Pepe a que hiciera un cante
por peteneras, llamamiento que se vió satisfecho de inmediato por el maes-
tro, cante al que rodea una leyenda de mal fario y que no suele ser interpre-
tado por cantaores gitanos, aunque encontramos varias excepciones, como
La Niña de los Peines, Rafael Romero o el desaparecido Camarón.


Era la hora de los sonidos negros , varios maestros míticos seguirilleros en
la voz de Pepe, Paco la Luz, El Marrurro, Loco Mateo, arropado por las
cuerdas de nuestro guitarrista oficial de una manera genial.


Proseguiría con un abanico de fandangos de Huelva, de diferentes estilos,
y aquí os voy a pedir que investiguéis por vuestra cuenta para que veáis la
gran diversidad y grandeza que hay en estos cantes onubenses.


Y sí, por qué no, con un cante de bulerías y dejando en el ambiente un aroma
a amistad y a disfrute de este nuestro arte puso colofón a tan buen rato.


                         Luís Martín
                                   




sábado, 7 de abril de 2012

RESEÑA DE ACTUACIÓN DE FERNANDO SANCHO

 
                                                Foto:  Antonio Bella Barroso
                                              Viernes 23 de marzo de 2012  
                                             
Un poco con la nostalgia de no poder disfrutar del maestro gaditano Yeyé de Cádiz, al cual le deseamos todos los aficionados una pronta recuperación, así como por la falta del también excelente guitarrista José María Molero discípulo de la escuela de Rafael el Águila pero con un sonido mucho más dulcificado que otras guitarras jerezanas, dábamos la bienvenida, y nunca mejor dicho, al cantaor extremeño Fernando Sancho, que iba a ser acompañado por la sonanta de nuestro guitarrista oficial Pepe Núñez, siempre fiel subalterno pero no por ello menos importante.

Comenzaria el cantaor pacense con unas soleares de claro sello trianero, las cuales fueron acompañadas de una forma excelente por Pepe Núñez, que como muchos de vosotros sabréis, las tiene grabadas el gran maestro Antonio Mairena.
Continuaría el de Bienvenida templándose con un cante del Mellizo, que a mí personalmente me parece la malagueña de más belleza por su musicalidad y dificultad de ejecución, poniendo el broche a este cante con la malagueña de Juan Breva, en tono de abandolao.
Para el cante de tientos, el cantaor extremeño escogería un poema de Bécquer,el cual esta recogido en un disco grabado años atrás  por el cantaor sevillano Calixto Sánchez, en el que se encuentran varios poetas andaluces.
Concluiría la primera parte,con un cante por fandangos de Huelva al estilo del Alosno, cuna del mítico cantaor onubense ya desaparecido, Paco Toronjo, al cual nos recordó en algunos de sus pasajes.

Con unas bulerías empezaría la segunda parte, cuyo cante se vería engrandecido por las cuerdas flamenquísimas de nuestro guitarrista oficial. Una vez más, gracias Pepe, gracias por tu entrega ante cualquier cantaor.

 Cantes de levante para continuar, dos cantes por taranto y una cartagenera grande; de nuevo  la guitarra de Pepe coge el protagonismo y nos enseña su destreza de la prima hasta el bordón.
Vuelve el cantaor a rescatar otro poema; ahora es de Antonio Machado, ejecutado en un cante de milonga con versos que el poeta dedicó a la muerte de su esposa Leonor.

Con un ramillete de fandangos personales, algunos de ellos con marcada línea
marchenera, pondría final a una actuación sin nada relevante que destacar.

Luis Martín






jueves, 5 de abril de 2012

Reseña actuación de JESÚS CHOZAS

           RESEÑA DE LA ACTUACIÓN  DE JESÚS CHOZAS 
                             EN    NUESTRA PEÑA  

                                                             Foto: Mª. Ángeles del Rio                    


                                                  Viernes 9 de marzo de 2012


Hay un dicho que aclara que detrás de un gran artista, siempre se encuentra una gran persona, y este es el caso del cantaor Jesús Chozas que nos acompañó anoche en la Peña Duende,  que en cada uno de sus recitales nos demuestra la gran afición y respeto que tiene por este arte, y su entrega absoluta encima de las tablas.

Jesús comenzó la velada por derecho, dando donde mas duele y acordándose de los cantes más primitivos, en una tanda extensa de tonás y martinetes, que abordó con sabiduría y magisterio. A eso le llamo yo coger el toro por los cuernos. Gracias por esa valentía maestro.

Continuó el cantaor madrileño con unos aires por levante, con una especial mención a la fuerza y jondura que le imprimió al cante de taranta y que acabó rematando con un verdial minero, lo que es de agradecer ya que cada vez son menos los artistas que lo llevan a cabo.

Por un momento los aficionados nos vimos transportados a esa bonita ciudad malagueña en un cante por rondeñas, que el maestro nos regaló con unas preciosas letras y que culminó con un fandango de Granada, que se suele atribuir al cantaor granaíno Frasquito Yerbabuena.

Con aires gaditanos Jesús volvió a sorprendernos al rescatar del baúl de los recuerdos las cantiñas por rosa, que rara vez se escuchan a excepción de contados cantaores de la tierra que lo heredaron de sus mayores.

Con solvencia ejecutó el cante por tientos, al que pondría la guinda con unos tangos de la Repompa y unos aires de Extremadura.

Volvió a destapar el tarro de las esencias  y demostró con un cante por temporeras, siega y trilla que no solo debemos mirar al cielo, sino también a la tierra, esa que cada día nos da de comer y que es la raíz de nuestra existencia.

Se me vinieron a la memoria los recuerdos del maestro de los Alcores, cuando Jesús lanceó con el cante de toná-liviana y que supo coronar de una manera espléndida con el cambio mítico de María Borrico.

Con la liturgia del prefacio preparó la acometida de la malagueña del Mellizo, aquel matarife de Cádiz, que en sus muchas visitas a la iglesia encontrara la inspiración para crear un cante de tan singular belleza.

Después de la solemnidad del Mellizo, estaba bien rescatar un cante del otro lado del charco, como es la guajira, una de las últimas adquisiciones para el flamenco, y un ole para Rafael Andújar por el sutil acompañamiento de tan bella melodía.

Con una serie de fandangos personales de acreditado cuño en el flamenco, se despidió el cantaor Jesús Chozas dejando un buen sabor de boca a todos los que allí nos dimos cita.

No quiero dejar de acordarme del siempre certero y genial acompañamiento del toledano Rafael Andújar, al que le suena muy bien la guitarra, pero eso no lo es todo,
además de sonar bien tiene que sonar flamenca.

Quiero agradecer la colaboración especial de nuestro socio Agapito Plaza, por su ayuda en la confección de esta nuestra primera reseña, y espero que su colaboración sea por
mucho tiempo, a la vez que dar también las gracias a la junta directiva de la PEÑA DUENDE por confiar en mi para este menester y a todos los aficionados que aman este arte.



                                                                      LUIS MARTIN
   


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